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Suono dell’architettura / architettura del Suono

biente a un altro lo ridefinisce, dandogli un nuovo

significato acustico (ad es. le ricerche artistiche
delle Sculture Sonore di Bill Fontana)

“Ascolto il tuo cuore città”, scriveva Savinio

sulla scia del futurismo. Ma cosa vedo quando
ascolto? Il suono ha il potere di generare archi-

tetture invisibili, fuori dalla cornice, fuori dalla

galleria, fuori dal mondo, fuori dal visibile, per
immergersi con un’esperienza multisensoriale

dentro al fenomeno, all’antropologia, all’arte e

all’architettura come scienze e pratiche sociali.

Dalla linea alla spirale, dall’unità di tempo, azione
e luogo, alla simultaneità degli eventi nello spazio

della mente.

Le Corbusier sottotitola la sua ricerca sul
Modulor Saggio su una misura armonica su scala

umana universalmente applicabile all’architettura e

alla meccanica, prefigurando una mappa ordinata
del mondo e trovando la sua espressione pratica

nell’opera musicale di Iannis Xenakis. Secondo

Goethe “l’architettura è una musica pietrificata”.
Diffusore
Dal punto di vista del compositore di musica si omnidirezionale
potrebbe invertire la proposizione e dire che “la
cilindro in bardiglio.
musica è un’architettura mobile”.

Nella composizione per orche-
Le Corbusier spiegava la necessità di trovare
stra Les Metastasis (1953/1954)
«una misura comune capace di ordinare
di Xenakis, l’intervento dell’ar-

chitettura è diretto e fondamen-
le dimensioni dei contenenti e dei contenuti»
tale. È la prima volta che una
portando ad esempio la scrittura del suono
composizione musicale viene

interamente dedotta da regole

e processi matematici; lo stesso Le Corbusier ha verso “elementi afferrabili [.] traendone una serie
paragonato l’invenzione del sistema di misura di progressioni” che “costituiranno i gradini di una

“armonico”, il Modulor basato sulle dimensioni scala – una scala artificiale – del suono [.] secondo

dell’uomo, ai concetti musicali. Nell’opera Les una regola accettabile da tutti, ma soprattutto capa­
Metastasis le regole geometrico/matematiche del ce di flessibilità, diversità, sfumature e ricchezza”.

Modulor hanno trovato un’applicazione nell’es- L’architetto franco-svizzero rilevava dunque che

senza dello sviluppo musicale, hanno creato uno “tutto ciò che è edificato, costruito, distribuito in lun­
stretto legame di struttura tra il tempo e i suoni.
ghezze, larghezze o volumi non ha beneficiato di una
Nel lavoro di Xenakis si tocca con mano come uno misura equivalente a quella di cui gode la musica –

strumento di misura visuale, se usato in maniera strumento di lavoro al servizio del pensiero musicale”.

dinamica, possa diventare generatore di variabili Da allora, il sistema di unificazione delle misure e
sonore.
delle proporzioni elaborato da Le Corbusier nel-

Le Corbusier spiegava la necessità di trova- la ricerca dell’armonia della natura da applicare

re “una misura comune capace di ordinare le di­ al mondo costruito si è universalmente diffuso
mensioni dei contenenti e dei contenuti” portando condizionando, inevitabilmente, il pensiero ar-

come esempio la scrittura del suono: si trattava chitettonico, la manualistica edilizia (e non solo

di trovare un sistema di rappresentazione attra-
quella), la definizione degli standard (urbanisti-

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